IZ * ONE은 일본 형 아이돌을 종식시키기?
"PRODUCE 48 '선발 결과에서 보이는 야심 성과
한국의 인기 오디션 프로그램 'PRODUCE 48 "짙은 선발이 끝났다.
오디션 합격자 12 명의 국적의 내역은 한국인 멤버가 9 명, 일본인 멤버가 3 명이었다. 이 프로그램 기획이 한국적인 아이돌 탄생 제도에서 실시 된 것을 감안할 때, 일본인 멤버 3 명이라는 숫자는 꽤 건투한 것이다.
다만 당초 항목 인원수에서 보자면, 참패까진 아니더라도 고전했다. 일본인 멤버의 합격률 8 % 정도인데 비해 한국인 멤버는 19 % 이상이었다. 그만큼 일본인 멤버에게는 매우 까다로운 오디션이었다고 생각한다.
상단에 합격 한 것은 프로그램 참가자 중 최연소 인 14 세의 장 워뇨이었다. 긴 팔다리를 역동적시키고 또한 몸통이 거의 흔들리지 않는 고급 댄스, 그리고 큰 키에도 불구하고 귀여운 도자기처럼 매끄럽게 빛나는 작은 얼굴. 그 잠재력은 헤아릴 수없는 것이 있는데, 이것이 한국 연예계의 깊이인지, 지금도 놀라고있다.
또한 개인적으로 주목하고 온 것이 강혜원이다. 마치 유명한 여배우가 동시에 아이돌을하고있는듯한 표현력의 풍부함과 그라비아에서 노출에도 강점을 발휘할 수있을 것 같은 시각적 힘에있다. 물론 부담없이 선보일 노트북 계의 감성도 주목이다. 한국 멤버는 역시 장기간의 수업 (인적 자본 투자)을 적극적으로 해 온만큼, 즉 전력의 매력을 선사하고있다.
오디션 초기에 특히 느낀 것은, AKB48G에 더 노력하면 좋겠다 일본의 아이돌이 좋음 (건강과 즐거움을 줄 수 미완성 성장 이야기에 공감)을 전하고 원하는 자신이 있었던 것이다 . 한일의 멤버는 서로 서로 격려하고 있기 때문에 한일 대결이라는 색채는 없다. 하지만 때로는 올림픽 등 비슷한 감정을 가지고 버렸다.
특히 이번 2 위로 선출 된 미야 와키 사쿠라는 올해 'AKB48 53rd 싱글 세계 선발 총선거」에서도 3 위에 랭크되는 등 현재의 일본 아이돌 계 중에서는 굴지의 "보물"이다. 그녀가 이번에 국내뿐만 아니라 "세계 시장"에서 어떻게 평가되는지도 크게 주목했다.
참가 멤버가 처음으로 선보여 된 테마 곡 'NEKKOYA (PICK ME)'를 부르며 때 미야 와키의 아름다움은 우수했다. 이것은 하나는 미야 와키을 비롯해 일본인 멤버 전원이 얼짱 메이크업 바람에 차별 온 탓도있을 것이다. "세계 시장"을 의식한 공격의 자세 다.
몇 번이나 "세계 시장"라고 썼지 만, 한국의 아이돌이 K-POP으로 아시아, 미주, 유럽에서 높은 인기를 자랑하고있는 것은 이미 잘 알려진 사실이다. 한국의 여성 아이돌 그룹의 상위 클래스의 면면은 국내뿐만 아니라 세계 시장을 상대로 할 수있는 환경에있다. 그 원동력은 이번에도 심사를 맡은 한국의 아이돌 팬 (프로그램에서는 "국민 프로듀서")에게있다.
이 한국의 아이돌 팬의 집단 (팬덤)의 특징은 (1) YouTube와 같은 SNS를 이용한 확산 노력을 조직적으로 실시하는 것, (2) 연령층이 10 대, 20 대 중심으로 젊은 여성 팬 의 비중이 크다는 것을들 수있다.
한국 아이돌 팬덤은 이른바 풀뿌리 아이돌의 판매를 세계로 향해 적극적으로 전개하고있다. 한국의 음악 프로그램은 방송 곧 바로 팬의 손에서 편집 된 각 언어의 번역도 첨부되어 YouTube에서 볼 수있다. 이 배경에는 한국의 미디어 측이 "느슨한 저작권"관리를하고 있는지에 있음이 연재에서도 몇번이나 지적했다. 엄밀하게는 불법이지만, 그 저작권 침해의 단점을 훨씬 웃도는 것이 국제적 인지도 장점이다. 이 세계적인 수준의 편익을 초과가있는 한 한국 언론과 또한 예능 사무소는 사실상 불법 복제를 전략적으로 방임하고있다.
또한 주목할 점은 환 태평양 지역에서 한국 아이돌의 수용 구도이다. 이것은 삼각 무역적인 구도가 성립하고있다. 환 태평양 지역에서 한국의 아이돌의 불 붙은 것은 2010 년대 놓고는 아시아 각지 인 것은 틀림 없다. 그것은 태평양을 넘어 먼저 남미 각국으로 비화했다. 이후 주로 북미, 히스패닉과 흑인 커뮤니티에서 불이 붙었다. 기존의 한인에서의 K-POP 소비를 크게 넘는 그 특징은 지금의 한국의 여성 아이돌들이 흑인 음악과 라틴 음악의 요소를 적극적으로 흡수 한 성과라고 할 수 있을지도 모른다. 이윽고 상당히 폐쇄적 인 시장을 형성하고있는 백인들의 취향에 적응하는 데 성공했다. 현재 북미에서의 K-POP 팬은 바로 공존과 같은 구성 비율로되어있는 것은 KCON 등 북미에서의 K-POP 경연 대회에 참가한 사람들도 종종 지적되고있다 것이다.
이 삼각 무역적인 구도, 즉 한국을 중심으로 아시아, 남미, 북미에서 아이돌을 중심으로 한 예능 · 음악 문화의 교류를 놓치고 있는 것이 일본이다. 일본에서도 물론 2010 년대 만 봐도 K-POP의 인기는 크다. 하지만 한편으로 일본의 아이돌이 환 태평양 지역의 삼각 무역 아이돌 시장에 참여가 어렵다. 말하자면 일본의 아이돌은 일본 시장에서 사실상 고립되어있다. 물론 예외는 몇 가지있다. 특히 AKB48G 적극적으로 아시아 각지에서 해외 진출을 시도하고 일정한 성과를 거두고있는 것은 주지의 사실이다.
또한 한국 아이돌 팬의 연령층이 10 대, 20 대 중심 인 것도 일본의 여성 아이돌 시장과 대비했을 때 두드러지는 차이점이다. 닛케이 MJ 기사 (2018 년 8 월 24 일)는 LINE 리서치 AKB48G 팬의 연령층이 30 대에서 위가 압도적이라고 소개되고 있었다. 한편, 한국의 여성 아이돌 팬의 중심은 10 대 20 대가 압도적이며, 게다가 여성 팬이 큰 비중을 차지하고있다. 이 특징은 일본과 한국 만이 아니다. 아시아, 남미, 북미, 그리고 유럽에서도 공통적 인 특징이다.
역시 연령 구조가 젊고 또한 여성 팬이 많다고 시장의 성장 가능성은 높아진다. 또한 앞서 지적했듯이, 북미 시장의 인종 장벽을 넘어 무브먼트를 만들어내는 데 성공하고있다. 이 원동력은 한국의 코어 팬들의 풀뿌리 노력, 국제적인 홍보 방법 기술의 높이에있다.
이번 AKB48G는 일본 형 아이돌의 기술을 거의 봉인하여이 PRODUCE 48 프로젝트에 참여했다. 그 목적은 아마도 두있을 것이다. 하나는 일본 내에서 한국의 여자 아이돌 팬 인 젊은 여성층을이 프로그램 기획 및 IZ * ONE 활동을 통해 AKB48G에 "역류"해달라고 목적이다. 이것은 일본의 여성 아이돌 팬덤의 회춘도 깨달을지도 모른다. 단지 사카미치 시리즈는 이미 노귀자카 46의 활동을 통해 젊은 여성층의 획득에도 연결되어있는 것을 잊어서는 안된다. 즉 이번 시도는 AKB48G 여성층에 어필을 노린 사카미치 시리즈에 캐치 업 (뒤쫓는) 형 전략으로 국내 적으로는 될 것이다.
또 하나는 한국 팬들의 국제적인 파급력을 활용하는 것을 목표로하고 있다고 생각되는 것이다. 즉 위의 삼각 무역 구도에 AKB48G가 본격적으로 참가하는 목적이있는 것으로 보인다. 이러한 두 가지 목적은 AKB48G뿐만 아니라 일본의 여성 아이돌 그룹의 큰 변화로 이어질 수있다.
가장 큰 변화는 이번 일본인 멤버의 대표라고도 할 수 미야 와키 사쿠라의 변화에 주목할 만하다. 그녀는 이번 오디션에서 한국 아이돌을 훌륭하게 "연기했다" 고사양 형의 완성 된 아이돌 상을 한국 팬들에게 매료할 수 있었다. 좋아요. 아마 옛날부터 K-POP에 조예가 깊은 미야와키 밖에 할 수없는 변화 일 것이다. 한편, 거기에는 일본 형 아이돌의 특징이었던 미완성인 아이돌을 팬들과 일체가 되어 이른바 공동 환상적으로 세워 일본의 아이돌 이야기는 소멸했다. 일본의 여성 아이돌에 특징적인 이야기 소비가 죽은 곳에 이번 IZ * ONE 탄생 한 것이다.
(일본 형) 아이돌 이즈 데드. 그것이 PRODUCE 48 가져온 야심 성과이다.
원문 https://realsound.jp/2018/09/post-250258.html
일본인이 쓴 글답게 "세계"라니 "그라비아"라니 이상한 말도 있지만
나름 흥미로워서 가져와봣습니다
작성일 : 18-10-09 10:47
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