대여점 증가로 저작권인식 부족 뭐 이런 얘기는 지금의 시선으로 과거를 봐서 그런거고요.. 그때는 단행본을 사서 보는 사람은 손에 꼽을때엿지만 중흥기라고 하죠.. 대여점이 많아서 사준거고요.. 보물섬등 월간 잡지만 겨우 사서 볼때입니다.. 지금과는 소비패턴이 다르던때입니다

그건 얘기가 좀 다릅니다.
90년대 초반부터 서점용 만화 시장이 꾸준히 성장하고 있었어요.
드래곤볼 슬램덩크가 히트하면서 덩달아 국내 만화도 잘 팔렸고요.
어쩐지저녁, 붉은매, 진짜사나이같은 만화들이 히트했고 10만부 이상 팔린 국내 만화들도 있었어요.

그 당시 중고등학교를 다녔던 사람은 기억을 하겠지만 학교앞 서점에서 그런 만화책을 사보는 친구들이 있었고 점점 늘어나는 추세였습니다.

그런데 한기총에서 종교적인 이유로 천국의 신화에 딴지 걸기 시작했고 보수 언론이 여기에 가담해서 이현세를 음란물로 엮어서 구속했고요.

캠퍼스블루스(로꾸데나시블루스)같은 일본 만화가 학교폭력의 원흉이라며 블랙리스트를 작성해서 리스트에 있는 책들을 팔고 있는 서점을 단속했습니다.
아무 죄없는 서점 주인들이 범죄자가 됐고요.
겁에 질린 서점들은 진열장에서 만화책을 빼버렸습니다.
심지어 교보문고에서 조차 만화코너를 몇개월간 없애버렸을 정도죠.

만화책을 사보던 사람들은 가까운 곳에서 더이상 만화책을 살 수 없게 됐고 마침 대여점이 늘어나면서 서점용 시장이 붕괴된 겁니다.

대여점이 많아서 사준 거라는 얘기는 맞지 않는게 대여점 시장으로 득 본 사람들은 대본소 만화 그리던 만화공장장들입니다.
그 사람들은 어차피 서점용 만화가 아니라 대본소용 저질 만화 그리던 사람들이고요.
잡지 연재와 단행본 판매로 먹고 살던 정상적인 만화가들은 대여점때문에 다 망했어요.

님말에 동의 하는 부분이 있지만 동의 하지 못하는 부분도 있군요..
일단 저는 7-80년대의 예를 든것이고 님은 90년대의 상황을 말씀 하신것이 다른 부분입니다.

대여점들때문에 망한 시기는 이미 정부 탄압으로 내리막길 타는 와중에 발생한 것입니다. 물론 저작권료는 없지만(그때는 저작권료 개념이 없었으니) 단행본 판매 인세수입이 단행본 대여로 인해 만화가가 불이익 당한것은 맞는 말씀입니다만..
만화의 소비 패턴이 바뀌던 과도기인 90년대에 일이고 그전 70. 80년대에는 대여점이 오히려 저변확대에 큰 역활을 하고 중흥기를 이룰수 있는 밑거름이 됐다고 생각합니다.

7~80년대에는 대여점이 없었어요.
아마 대본소를 말하는 듯한데 부르는 용어가 다르죠.
부르는 말도 다르고 시대도 완전히 다릅니다.

용어 차이때문에 혼란이 생긴 듯한데 대본소를 말하는 것이라고 해도 대본소 만화도 역시 긍정적으로 보긴 어렵습니다.

흔히 '만화가게'라고 부르던 대본소는 처음부터 판매용으로 제작한 만화가 아니었고요.
80년대까지는 만화시장이 대본소와 잡지로 양분된 상황이었는데 확실히 80년대 초반까지만해도 대본소도 긍정적인 부분이 있었습니다.

그런데 공포의 외인구단이 대성공하고 80년대 중반부터 대본소 만화가 양적으로 팽창한 반면 획일화되고 질적으로 하락하기 시작했고요.
우수한 만화 인력들이 이런 '만화공장'에서 재능을 낭비하기 시작합니다.

90년대 초반에 아이큐점프/소년챔프가 저런 대본소 출신 만화가들이 아닌 경험없는 젊은 만화가들을 기용하면서 한국만화가 완전히 세대교체를 하게 됩니다.

이때 80년대 한국만화랑 90년대 한국만화는 완전히 단절되기 때문에 대본소가 저변확대에 역할을 했다는 건 말이 안됩니다.

80년대 만화가(또는 그 문하 출신)으로서 90년대에도 살아남은 건 허영만 뿐인데 허영만도 대본소 만화를 그리긴 했지만 '만화공장'을 운영하지는 않았습니다.
정확하게말하면 몇개월 동안 운영했지만 바로 접었죠.
그래서 이현세같은 다른 만화가들과는 다르게 스스로도 이후 세대에 적응했고 그 문하생들도 여럿이 작가로서 자리를 잡았습니다.

80년대 대본소의 주류였던 '만화공장'은 한국만화의 체질을 허약하게 한 장본인입니다.
한국만화가 몰락한 이유를 여러 관점에서 볼 수 있지만 만화계 내부의 문제를 봤을때 가장 큰 원흉이 바로 80년대의 대본소 만화입니다.
우수한 인력을 작가로서 배출하지 못하도록 막는 시스템이었거든요.

만화 화형식은 어느 나라나 다 있었어요.
미국은 물론이고 일본에서도 있었죠.
우리나라보다 더하면 더 했지 덜 하지 않았고요.

정부나 언론, 교회가 만화 탄압하는 건 어느 나라에나 있었던 일입니다.

그런데 우리나라랑 달랐던 부분은 딱 하나죠.
미국이나 일본에선 그래도 사람들이 만화책을 사봤고 우리나라는 안사봤다는 거 그 차이뿐입니다.

자본주의 국가에서 제일 쎈 건 돈이거든요.
돈이 되면 장사꾼들이 나서고 그러면 정부나 교회가 떠들어도 소용없는겁니다.
우리나라는 돈이 안되니까 힘이 없어서 무너진거고요.

애니메이션도 마찬가지입니다.

본문에서 애니메이터가 옛날엔 괜찮았다는 얘기는 '작품으로서의 애니메이션'과는 아무 관련이 없는 애니메이션 하청업에 종사하는 애니메이터들의 수입을 말하는거죠.
하청 애니메이터들의 성황이 안좋아진 이유는, 중국이나 동남아랑 경쟁해야하기 때문에 임금이 그 수준으로 동결됐기 때문입니다.
한국 애니메이션이 잘되고 안되고하고는 전혀 관계없는 그냥 별개 분야의 일이라고 보는 게 맞아요.

김대중 정권 이전, 우리 나라에 애니메이션 회사라곤 99%가 미국과 일본의 외주 회사였습니다.
김대중 정권때 애니메이션 전공 학과들 많이 생기고, 그 인력들이 사회로 나오면서 자체 제작하는 애니메이션 회사들이 많이 생겨 났지요.
그 이후로 10년 이상 지나면서, 대학에서 애니메이션 전공했고, 여기저기 생겨나던 2d/ 3d 애니메이션 회사들은
전부 어떻게 됐을까요?
애니메이션 회사들은 몇곳 빼고는 지금 찾을래야 찾을수도 없습니다.
애니메이터로 지금까지 일 하는 사람들도 찾아보기 힘듭니다.

전부 게임회사로 바뀌었고, 전부 게임 업체에서 게임 만듭니다. 애니메이션을 고 부가가치 산업으로 인식 안 하고, 규제만 내세우는 이 나라에서 애니메이션 산업이 클 건덕지가 아무것도 없지요.

그나마, 게임이 대박 치면서 잘 나가고 있는데... 여성부에서 게임 제재 하면서 게임업체들 전부 중국으로 빠져나가는 실정이지요. 
한마디로 어이없는 나라입니다.

만화사업을 망쳐먹은건 공짜로 보기 원하는 독자들입니다.

만화. 탄압이 있었던건 맞는데
만화하나에 국한되었다고 생각하면 오산입니다.
만화 하나의 문제가 아니라 모든 음반,영상,출판물에 대한 규제와 탄압이 있던 시절이 군사정권 내내 있었죠
검열 이라는 이름으로 말입니다.
맘에 안들면 규제하는 정도가 아니라 체포까지 했었으니까요
김영삼 정권 들어서면서 헌법재판소에서 검열자체가 위헌 판결을 받기전까지 지속되었어요

만화는 그냥 망했습니다. 그리고 게임도 망해가고 있습니다.  머리가 썩은 노인들에게는 만화와 게임은 그냥 마약같이 보이나 봅니다.  얼마나 가능성이 무궁무진한 산업들인데...  지원은 커녕 통제하기 급급합니다. ㅎㅎㅎ  그냥 이 나라가 그래요

나라에서 지원만해주면 좋을텐데...안좋게만드니..참

복잡하게 생각할게 있나요?
일단 투표권을 가진 어른들이 만화를 싫어합니다. 그리고 그건 그대로 정책에 반영돼 만화에 대한 규제와 탄압이 됐죠
그리고 만화방..혹은 책 대여점이라고 불리던 존재들.. 까지는 어떻게든 버텼습니다. 전국에 몇만개나 되었기 때문에 입에 풀칠할 일정수준정도는 항상 팔렸거든요..
하지만 인터넷이 발달하면서 퍼진 스캔본은 그 일정수준의 판매량까지 한없이 0에 수렴하게 만들어버렸죠-_-;